ブリスコカウンティジュニアの冒険は、ささやかな魅力の勝利です

ザック・ハンドレン 2014年8月13日12:00 PM コメント(316)

の後半のエピソードで ブリスコカウンティジュニアの冒険 の最初で唯一のシーズン、彼のエルビスのように振る舞う保安官がいます。これには理由がありません。番組は19世紀後半に設定され、エピソードの筋書き(ハードロック)はプレスリーの遺産や音楽とは何の関係もありません。 (俳優のゲイリーハドソンによる)なりすましは、認識可能なターゲットを持ちながら、なりすましと同じくらい当たり障りのないものであり、ジョークはそれほど良くありません。ハドソンの最初の登場は、熱意よりも多くのうめき声と目を転がすように刺激する傾向があります。

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それでも、彼はあなたの上で成長します。脚本と俳優の恥や自己意識の完全な欠如についての何かが、時間の経過とともにますます愛されるようになります。保安官は決して面白くはなく、エルビスのうなずきは二段目のぶら下がっている果物のレベルを超えることはありませんが、それ自体にもかかわらずほとんど愛されるようになるプレゼンテーションには間抜けな決意があります。キャラクターがショーの最初の(そして唯一の)シーズンフィナーレに戻ってきたとき、彼は歓迎された光景です。彼がよく描かれている、または本質的に説得力があるからではなく、彼が親しみやすく、友好的であり、あなたが彼を好きだからです。



その好感度は、ショーの穏やかでありながら否定できない魅力の重要な要素です。 ブリスコカウンティジュニア 決して最先端ではありませんでした。そのヒーローは善良で真実であり、過ちに対して善良であり、悪者は決して長い間自由にとどまることはなく、すべての結末は多かれ少なかれ幸せでした。エピソードの冒頭で、相続を回収するための危険な旅の途中で孤児のペアが現れた場合、最終的に目的地に無事に到着するだけでなく(いくつかの合併症といくつかの商業的休憩の後)、彼らはまた、彼らが信じていたほど死んでいないことが判明した親と再会するでしょう。すべてのアクトブレイクには、ひどい駄洒落のある章のタイトルがありました。ある悪役(ジョン・パイパー・ファーガソンが演じる)は、作家やキャストに非常に好まれていたため、特定の死から何度か復活し、さらには、実行の終わりまでに、中途半端な善人になる途中でした。 。

したがって、寛大さはその日の言葉です。名を冠した賞金稼ぎのブリスコカウンティジュニアは、ハーバード大学の弁護士、驚くほど素早い引き分け、素晴らしいライダー(超賢い馬)、そして印象的な前向きな思想家として書かれました。父親を殺した男たちを追跡し、オーブとしてのみ知られている謎の棒がちりばめられた物体の秘密を学ぶことに加えて、ブリスコはまた、国が近づくにつれて新しい技術と進歩であるカミングシングを見つけることに熱心でした。 20世紀の夜明け。シリーズの短期間に、彼と他の人々は、間もなくイノベーションを予見する時代錯誤的な発明に出くわしました。ブリスコの反応はほぼ常に同じです。

これは、適切な俳優がその役割を果たさなければ、簡単に耐えられないことが証明できた組み合わせです。 90年代初頭、ブルースキャンベルは、愛する俳優である小さなカルトニッチにしっかりと閉じ込められていました。彼の最も顕著な役割は、 死霊のはらわた 映画(その3番目、 アーミーオブダークネス 、前年の1992年に発売されました ブリスコカウンティジュニア デビュー)、低予算のカルト写真のいくつかの部分とともに、どれもあまり痕跡を残しませんでした。進行中のシリーズで主役を演じることは、注目を集める可能性があることを意味し、オーディションの時間になると、俳優は、身体的パフォーマンスへのコミットメントを示すために立ちバク転をするところまで行きました。



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ショーは彼が必要なだけ彼を必要としていました。脚本にあるように、ブリスコの不可謬性は独善的で圧倒的であると読む可能性があり、キャンベルの魅力でさえ私たちの雰囲気を救うためにここにいる神に感謝することを完全に克服できない瞬間があります。しかし、俳優が画面上で行うすべてのことを受け入れる明確な喜びが伝わり、主人公が当たり障りのない四角い顎のひねりに変わるのを防ぎます。通常、キャンベルは愛らしいブローハードと実物よりも大きなバフーンを演じますが、ここでは、彼は主に伝統的な主演男優であることが求められており、堅実な品位、楽観主義、そしてほぼ完璧な永続的な娯楽の組み合わせを提供します。

面白さは鍵です。彼らがショーのDVDリリースのために録音した解説トラックで、キャンベルとカールトン・キューズ(当時の彼の執筆パートナーであるジェフリー・ボームと一緒にショーを作成した)は、キャラクターが常に戻ってくるための試金石としてこの言葉に言及しています最も危険な状況。より暗い、またはより意図的にサスペンスに基づいたシリーズでは、キャンベルの横向きの笑顔が緊張を弱めるのに役立ったかもしれませんが、 ブリスコカウンティジュニア 、彼のパフォーマンスは、第4の壁を壊すことなくトーンを設定します。俳優は、冗談の一部であると同時に冗談を言っていることで、誠実さと笑いの適切なバランスを見つけます。ブリスコが心配することがほとんどないように感じることがめったにない場合、それを彼に押し付けるのは難しいです。

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キャンベルは、小さいながらも活発な繰り返しの友人や敵のキャストによって十分にサポートされています。その中でチーフは、ブリスコの忠実な仲間であるボウラー卿としてのジュリアスキャリーです。キャラクターはプロのライバルとしてパイロットに紹介されますが、最初のシーズンの間に、紛争はショーの執拗な優しさにすぐに包まれます。キャリーの熱狂的なハミーな存在は、キャンベルの比較的抑制に対する完璧な箔として機能するので、それはより良い方向への変化です。ボウラーは時々相棒と呼ばれますが、観客がボウラーの個人的な生活(素敵な家、執事、ファインクリスタルへの感謝)を垣間見るので、彼とブリスコが比較的平等な関係にあるとき、2人の男性の間のダイナミクスは最もよく機能します驚くほどよく発達したペルソナ。そして、それで好感の持てるペルソナ。シリーズのほぼすべての成功した側面と同様に、ボウラーは、彼の周りの冒険が実現しなかったとしても、時間を過ごすのが楽しいです。



ソクラテス・プールとしてのクリスチャン・クレメンソンもいます。ソクラテス・プールは、西洋の荒々しい生活に引き込まれ続ける義務的な小人です。ディクシー・カズンズとしてのケリー・ラザフォード、ブリスコのオンアゲイン、オフアゲイン(しかしほとんどがオン)の炎(女優はもともとパイロットで一度だけのキャラクターとしてキャストされましたが、彼女とキャンベルの間の化学は十分に強力でした彼女の継続企業);ジョン・アスティンは、アルバート・ウィックワイヤー教授として、時折立ち寄って役立つアドバイスや奇妙なガジェットを提供する奇抜な発明家タイプです。 3つすべてが原型を演じており、これらの原型はどれも最も明白な解釈を超えて実際に発展することはありません(ソクラテスは女性の周りで厄介で過度に知的です;ディキシーは悪い男の子のために円を持っています;教授はナッツです)、しかしキャストは即座にショーが進むにつれてより快適になる住み込みの魅力。連載の試みは、主に父親を殺した男たちと彼らを駆り立てる神秘的なオーブを追跡するブリスコの試みを取り巻くものであり、決して合体して魅力的な物語にはなりません。しかし、シーズン中にさまざまな友情が育つ方法は、驚くほど満足のいくものです。

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何が続くか ブリスコカウンティジュニア 素晴らしい、あるいは一貫して良いことから、その根本的な緊急性の欠如は、作家が伝えようとしている物語と絶えず対立しているということです。キューズとボアムは、フォックスのエグゼクティブであるボブ・グリーンブラットが彼に昔ながらの映画の連続活劇のスタイルで何かを作るように頼んだときにショーを作成しました。キューズは、ほとんどの連載が西部劇か空想科学小説のどちらかであることに気づき、2つを組み合わせることにしました。その結果は、単純な時代の行動と奇妙で説明のつかない癖の不安なブレンドであり、その中で神秘的なオーブは最も明白な例にすぎません。これらの癖は、予測可能なプロットがテクスチャなしになるのを防ぐのに役立ちましたが、それ以上になることはありません。タイムトラベルに関する後期の啓示でさえ、見事なことよりも肩をすくめることです。ショーがその最も大胆なアイデアにコミットすることをまったく望んでいない(またはできない)という永続的な感覚があります。

その結果、ブリスコとボウラーの実際の冒険が彼らに大きな火花を与えることはめったにありません。エピソードでは、世界初のオートバイギャング、または乾燥した土地で海賊のように振る舞う泥棒のグループを紹介する可能性があります。どちらも堅実なストーリーフックとして機能します。しかし、当たり障りのない俳優と安っぽいスクリプトは、最終的には、可能な限り最も単純で刺激のない方法で、潜在的にスリリングな概念を提供します。ビリー・ドラゴ(ブリスコの主な敵であるジョン・ブライを演じた)を除けば、本当の危険がショーの控えめな愛情を妨げる可能性があるため、悪者のほとんどは脅威の多くを提供しませんでした。賭け金は控えめで、悪は愚かで簡単にだまされ、死の罠は永久に無防備なままです。

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1980年代には、この種のアプローチが機能した可能性があります。 MacGyver 何年もの間、機知に富んだ白い男と薄暗い悪党の公式で実行されました。しかし、テレビは90年代初頭に変化していました。その変化の証拠として、同じネットワークで初公開されたシリーズと1か月後の同じ夜を見る必要があります。 ブリスコカウンティジュニア デビュー。 Xファイル 奇妙なことに同様の関心があり、連載と独立した物語の同じ組み合わせを提供しましたが、クリス・カーターの現代アメリカの肖像画は、見えないところに潜んでいるモンスター、死んだままの両親、そして政府は非常にひどく腐敗しており、保護することになっている市民に対して日常的に実験を行っていました。どこ ブリスコカウンティジュニア 夜明けの世紀に直面して日当たりの良い楽観主義を提供し、 Xファイル 裏切り、恐怖、そして運命を約束しました。セクシーでありながら、絶望的に数が多いFBI捜査官が私たちを救うというわずかな希望しかありませんでした。前者はうまく注意を求めました。後者 要求された それ。

振り返ってみると、 ブリスコカウンティジュニア 他の何よりも悪いタイミングの犠牲者のようです。欧米人は人気の面で低迷していました。 1992年代 許されない このジャンルの最新の大画面での成功であり、その映画のDNAはほとんどありません。 ブリスコ の明るい色と明確に定義された道徳的対立。批評家の称賛にもかかわらず、シリーズの評価は苦戦し、それは制作費とともに、最終的には間違いなく時期尚早のキャンセルにつながりました。数年後、または数年前には、観客はショーのルーピーで羽のように軽い魅力にもっと感謝していたかもしれません。あるいはそうではないかもしれません:おそらく、ジャンルのマッシュアップとたまり場のコメディのかなりの寄せ集めは、それ自体の不安な妥協と本質的な緊急性の欠如によって運命づけられました。

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とにかく、時間はシリーズに親切でした。断片を見ることができます 失った 、共同制作者のCuseのテレビでの最大の成功 ブリスコ 場違いの画像と魔法の科学が好きで、キャンベルはテレビスターとしての彼の限られた走りを二次的なキャリアパスに変えることができ、大きなものが彼を捨てると脅したときはいつでも小さな画面で家を見つけました。後知恵がなくても、ショーは十分に持ちこたえます。思ったほど賢くはありません。音楽が示唆しているような壮大で刺激的なストーリーテリングを探している人は、おそらく他の場所を探す必要があります。 (( そのテーマ ランディエデルマンによって作曲された、は最終的にNBCによってオリンピックの放送のために再利用されました。)しかし、控えめな甘さ、常にゲームのヒーロー、そしてほんの少しの奇妙な気分の人は、これ以上探す必要はありません。